Point line plane de Simon Payne
2010. 8'
Ritmus 21 de Hans Richter
1921. 3'
Piece Mandala - End of war de Paul Sharits
1966. 4' 40''
Taller de Narcisa Hirsch
1971. 10'
WVLNT (Wavelength For Those Who Don’t Have the Time) de Michael Snow
2013. 15'
Ocho construcciones imaginadas por ocho obreros de la construcción de Eliana Otta Vildoso
2012. 5'
¿La temporalidad que habita donde la figuración no tiene mayor relevancia es más profunda y cala más hondo?
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¿Cómo ingresar a la experiencia como propuesta autónoma lejos de conceptos previos sin intentar acoplarlo a situaciones que ya conocemos?
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¿Hasta dónde une puede deconstruir la mirada y el gusto heredado e impuesto?
¿La idea de profundidad tiene que ver sólo con la superposición de formas y tamaños?
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¿Es profundidad o es sólo un plano?
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¿La abstracción permite abrir otros canales donde une puede construir su propia experiencia sensorial lejos de seguir un recorrido unilateral?
¿Es la obra visual meditativa bajo la circularidad y la simultaneidad de los recursos formales?
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¿La ausencia de sonido distrae o potencia la imagen?
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¿Existe lo simple sin lo complejo?
¿Hay un límite real entre lo íntimo y lo no-íntimo?
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¿Esa posible intimidad que se genera nos hace empatizar más con las personas que hablan?
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La oralidad descriptiva al tomar un rol principal en la obra, ¿da pie a un espectador más partícipe e imaginativo?
¿Cuando el sonido se impone ante lo visual este último se contrae y queda en segundo plano?
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¿La firmeza del sonido constante y en aumento construye la experiencia sonora hacia un solo camino posible?
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¿Hay una narrativa lineal en cuanto a lo visual?
¿El video está realmente grabado en una obra en construcción?
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¿Cuál es la finalidad o el objetivo de la artista al mostrar estos dibujos?
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¿Por qué no aparece ninguna voz interlocutora?
El cine como forma original de arte Hans Richter
publicado en la revista Film Culture nro 1, en enero de 1955
¿Por qué el cine tiene que ser un arte original? ¿Qué es la originalidad en el campo artístico?
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¿Cómo lograr descentralizar el rol del actor como estrella única en el cine?
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¿Una pieza cinematográfica que posea rasgos artísticos no puede contener rasgos de entrenimiento?